深师碑帖不拘法 自立面貌创新功

——记著名书法家李峰

书法要不要创新？如果站在辩证法的角度来讲，书法当然需要创新，因为任何艺术形式都是时代背景下的文化现象，时代在发展，书法自然也需要创新。当代书坛似乎有越来越多的人反对创新，似乎一谈创新就是大逆不道。反对创新的人可能没有考量这样一个事实：如果没有创新，为何大篆书变成了小篆书，为何隶书进化成了楷书，为何楷书会有欧颜柳赵，为什么草书会有从章草到今草再到狂草的流变！所以纵观书史答案非常明确，唯有创新才是书法的出路。只是当代书坛，书奴太多，能像著名书法家李峰前辈这样锐意创新的大手笔非常少见！

他是一位传统书法功力相当深厚的艺术大家。不能说一谈创新，就忽略了对根本法度的精湛传承。李峰书法的创新是以磨砺碑帖精深之后的再出发，所以说他的书法有着鲜明的碑帖底蕴，法度严谨，诸书皆成，又卓修隶书和行草，博涉多优，工有专成，这是历代书法大家共有的造诣特征。

观赏他的隶书，可以非常明确地感受到，修炼隶书是把隶书从起源到隶变的整个过程都关注到位的博广，取汉帛隶书的飞动，也取汉简隶书带有篆意的高古，最终落脚于东汉隶书的碑骨精神。凡是隶碑所见，皆成隶书修养的法源，从华山碑到石门颂，从礼器碑到乙瑛碑，一一琢磨，精深探究，把隶书的苍劲品格与典雅品格进行了融会贯通，进一步把碑本隶书的“刻意”向书法隶书的“书写性”渡近，让隶书在不失筋骨的前提下，烙印出笔法飞动，极尽变化的笔墨意韵，蚕头性灵，燕尾品逸，处理点画极尽活性，如眉目，如飞鸟，如风柳，如修竹。人说天下无物非草书，他却把隶书的笔画特征也调节到天下物象尽在其中的境界，所以他的隶书是自古法来，最显时代风采的新面目，用创新之修，为隶书融进当代审美体系做出了极有价值的示范！

深师碑帖不拘法，自立面貌创建功。书法最难是抒情，抒情最妙是行草。李峰先生的行书有着非常鲜明的帖学气韵，行笔以飞动为特征，注墨以浓淡为节律，行断意连一笔成，虚实顾应鸾凤飞。他凡作行草，必依情动，所以他的行草是放手写心的新经典。在此之前，王羲之放手写心得兰亭，怀素放手写心有自叙，孙过庭放手写心三千言，书谱天下传，苏东坡放书写心有寒食。李峰先生放手写心，正是开悟先贤书法真诀的造化，所以他的行草书法是传晋韵、唐风、宋意的抒情正宗，用笔墨沟通古今，融情感于笔墨，恰是传继书法文化龙脉的大手笔！

                                  著名书画评论家 史峰  2019年11月2日