尤工远势古莫比，咫尺应须论万里
——记当代实力派山水画家周铭
能在书画界扎根立足，得画家称谓，其路漫漫，修远兮。
周铭先生在绘画修行的道路上，勤学苦练，加上天赋相资，尽得山水画艺术真谛，已然成为当代实力派山水画家。
关于勤学，略去周铭初学书画时的经历不谈，只说后来为提升书画技艺而努力求学的经历：先就读于中国文联山水画创研班，后研修于中国美术家协会中国画高研班，再后来归中国人民大学首届山水画硕士研究生班，拜在现代绘画大师李可染弟子李宝林先生的门下。他一步一重台阶，一重台阶一重境界。在一些画者得意于书画皮毛之术时，周铭在大有成就之际，却虚怀若谷，潜心修学，以学促艺，为开创独成一格的中国山水画打下了丰厚的学养基座。
说起苦修，略去周铭每日研墨执笔不辍的勤奋不谈，只说现在身居天下劳碌四方的绘画历程：周铭不断探索、追求，练就足够的功力，受聘于中国人民大学访问学者；被中南海国礼中心聘任为国礼艺术家；任中国国画家协会理事......等。他把每一处的兼职都当成专职来做，每一个专职都是用来苦修的机缘。作画者，需理念为先。若无思想，作画便是白丁匠人，画有形却无神，则死画也。周铭有思想，有观念，对山水画艺术有独到的创作见解。他强调山水创作需以传统为根，个人创作方向无论面向何方，只有以传统为根，才不至于让作品变成断线的风筝。
“挥写江山取神功，惨淡经营咫尺中。欲借灵峰传妙笔，天开图画道法通。”这首自创诗句，是周铭在写生创作中的体会，也是艺术修养的真实写照。他是艺术来源于生活的坚定信仰者，并富有探索创新的意识，继而深入生活在自然中提炼；创新是基于传统而展开的，是继承传统中国画的再创造，并非无根无据乱作胡画。正所谓：搜尽奇峰打草稿。他师从李可染先生的绘画理念，坚持以生活为源，以实景为泉，不至深山不动笔，不观真景不泼墨。他坚持到大山深处写生，让纯自然风貌触动书画的灵感和技巧，一但心有灵犀，便着意为山河立照，所作必为上乘精品。其作往往布局紧密，气势傲然，焦、浓、重、淡、清恰到好处，尽能触动淋漓尽致的观画心境。欣赏他的力作《阴晴众壑殊》，就立即能强烈感受到其技深源于古法却又大有创新鲜明特色。周铭作画，其情偏重现实生活与自我的感受，师从古法却又在现实生活中发掘出新的创作灵感，用“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”来形容周先生的山水画作，恰如其分。再看《风入寒松声自古》，画家对自然山川精神本质的重新认识和发现，使他的山水画的内涵与外延在不断扩大。以炉火纯青的笔墨，自然流畅的线条，用画作吹一股清新古雅的风，扑面而来，让人感觉气息纯正，空灵洒脱，得醉入痴。他在全方位多层次的探索中给中国山水画注入新机，并以卓有成效的实践，给古老的中国画艺术增添新的光彩。观《岚气浮春晓》，近山远景，云山雾罩，彩墨交融，景致完是一派新意，笔法却紧依传统，中国传统山水画理和画风并无遗失，这与他多年临摹古代名家经典作品，扎根传统的创作理念密切相关。艺术来源于生活。必须是以真山真水为底版，加上创作者的提升，才能让山水画艺术源于生活且高于生活，从而开辟出现代中国山水画的新纪元！
周铭先生是当代实力派山水画家，但背后里，他给人的感觉更有精神导师的印象，他是一个朴素的的人，所以观其画可得醇厚。他是一个心有大爱的人，所以观其画可知博广。他是一人饱含真情的人，所以观其画可得感动。他是一个进取的人，所以观其画可得激奋。周铭将自己的品质品性融入山水画作，他用山水净化人的灵魂，指导人心归静、归雅，激发人心立志、立向。便观其作，渐知其画作精神站位相当高，丰富的生活气息中融合着高远的精神体验，游历其中，身心俱得熏陶，是难得的人生大享受。周铭把山水作品当成自己精神世界的外化形式，精神世界借作品外化，则内心需要有丰富的观感积淀，所以他要求自己成为精神世界内涵丰富的画家。为了丰富自己的精神世界，周铭的方法就是以自然为师，尊山崇水，让山水形象在内心的大量积淀，酝酿自己的山水情怀。为了创作《巍峨昆仑》，周铭亲赴昆仑脚下，将昆仑山阅尽写透，厚积薄发，然后挥毫写意，昆仑胜景借笔墨的焦、浓、重、淡、清一气呵成，将昆仑的高大与威仪转化成崇高的军魂，一举拿下“建军八十五周年艺术展”金奖。屡次摘获大奖，即凭坚持不掇采风写生以生活为源的创作实践。
周铭的山水画，在构图和取材上并非全是山的巍峨、厚重，在北派山水画的基础上，以笔法立骨却不缺秀色风韵，他吸收一些南方绘画的笔墨语言，融入很多气韵流畅的线条，对南北山水的发展和创新起到了重要的推动作用，形成了“独在古意新境， 妙在北势南韵”的个人画风。如果梳理一下，会发现他的山水画之中，经常要点辍几间小屋。屋子其实是承载画家意念的重要载体，有了屋子：画山画水并非只为山水而画，而是要把自己的身心寄情于山水，把真、善、美的执着追求以屋子为“盒”，装载进山水的意境里。看《山水随处碧，舟轻不畏风》，层峦叠嶂，逶迤起伏，林木丛丛，雾气苍苍。从“法”上来看，周铭这幅作品极好地体现了传统文人画的价值，表现出他对传统文人画技法的认同和固守，对“水墨为上”的表达手法应用娴熟，十分痴迷。作品以丘壑立骨，苍笔如风，却能吹来滋润雨意，水墨氤氲中包裹着铮铮筋骨。干笔含润，苍形隐情，“群山默然千古立，江河有韵留不回。”造就了周铭山水画的独特意象，侠骨柔情，刚柔相济。
在创作中周铭始终贯穿着一条明确的主线：即以外师造化，中得心源之真山真水为师；以关爱自然本位的回归为主旨；以书法为画法的用笔统领全局，突出色勒，强化骨体，兼效带染。这种情感从生活和自然中撷取，以丰富的笔墨语言表现、形式的多样性、艺术语言的再提炼、个人创造的体现和美学情怀等方面，传达着进取、积极的主流文化精神。周铭山水，在巍峨之中，寄托着感人的人文情怀。层峦叠嶂，逶迤起伏并不迷人眼，林木丛丛，翠微苍苍亦不乱人心，而是给予烟岚雾霭趣远幽深的意境。意境依画而生，成为作品的深刻灵魂。先生的作品有灵有魂，所有震撼人心，远播四方，收藏其作，便是珍藏了中国传统文人的珍贵品质……
华艺书韵文化传媒艺术总监 田继学 2017年3月22日
