范曾老师说：“肖宗林之画以灵性取胜，他有オ子之气而无酸腐之态。”

范迪安老师也说过：“色彩用的好，画面有气势……

文怀沙老师说：“欣赏肖宗林的画作，从构图中可以看出，以简为尚，画面空间多疏朗虚旷之致；其笔墨，则讲究金石入画的趣味，运笔走墨，则多呈一波三折之势，体现出纵意所如的豪放精神，其笔墨线条，干裂秋风，润含春雨，风骨遒拔骏爽，金石气韵浓郁。肖宗林先生的每一幅作品都有着自己鲜明的艺术特点，也符合现代人的审美情趣。”

在众多老师的指点下，肖宗林正埋头乐游于书画天地的自在空间……

磨砺碑帖琢翰墨 法度正宗谙丹青

——记著名书画家肖宗林

书画同源是赵子昂的经典论断，自此之后书法绘画便合成文人修养的核心法度。书画同源人人尽知，书画同修非雄才而不可得造诣，所以同修者多有，同功者罕见。当代著名书画家肖宗林先生，以卓尔不群的笔墨才华，修得书画同功，皆成造诣。书画虽同源，但是在当代艺坛，能像肖宗林先生这样法通两门的大手笔是比较少见的。也正是因为先生有书画两能的修炼所得，让他可以用笔墨表现东方审美的气韵与气势，为传统书画文化的龙脉注入正宗上品！

他的书法修养以博涉多优为特点，行真草诸体皆修。他的行草书法以晋人尚韵的风格为主调，通过临兰亭写伯远，汲取中秋帖的快利和快雪时晴帖的飞逸，把晋韵书法表现的形神兼备，犹贵于神。一笔写过来变起伏于锋梢，一笔纵过去如绝岸颓峰，不但重视线条的变化，还着意笔势的塑造。粗线条如鸿飞兽骇，细线条如古线葳蕤，势来不可止，势去不可遏，状如自然主义的山水风吟，把晋人的信札风格表得的灵珑通透，让人眼观其书法，必见风神儒雅，如归两晋。能把行草写得具有如此丰富的书卷气息，可知先生极有传承书法文化龙脉的格局。

他作丹青，其题材横跨花鸟山水两大门，在技法上远师宋元，法度正宗，专业精湛。把宋人山水重视笔墨表现，元人山水重视禅风的特点传承过来，融汇贯通，经由笔墨当随时代的构建，形成了当代山水赏心悦目的表现力。笔力鼎健，干皴湿染，水墨焕神。妙赋青绿，色不碍墨，墨不碍色，总是如诗如画。令人心泊其间，可以顾念到独与天地精神往来的空灵意象！这便是他的山水花鸟作品外师造化中得心源的见证。

磨砺碑帖琢翰墨，法度正宗谙丹青。先生作花鸟，善作牡丹、荷花，能工善写，重彩铺陈，痛快淋漓。但绝不粗糙，总是大笔落处而后小心收拾，笔墨相生，酝酿细腻。牡丹花头如乾坤落瀑，盎然多彩。肖宗林先生全株牡丹作品，立于根，挺于杆，繁于枝，逸于叶，贵于花。从下到上赏牡丹，是虬龙腾霄的气势。自上而下看牡丹，则是鸾凤徘徊之妙姿，视觉的和谐度与冲击力都是牡丹画题的顶尖品牌！唯有富有专业功底，再有非凡的创新能力，方可以把牡丹画得如此不拘一格，可谓尘外孤标！荷花出淤泥而不染，观其画顿感清香扑面而来，犹如身临其境。

牡丹寓富贵，荷花寓意合美，再与山水、公鸡、仙鹤的布局创作，作品呈现大气磅礴，气韵生动，色彩艳丽的视觉美感。在干皴湿染中突出山水花鸟的精气神，不但有非常好的艺术鉴赏魅力，还有非常悦目的雅室陈设价值。挂一幅在厅堂，必然四壁生辉，满堂皆彩！书画两能，以当代文人的修养为底色，让他的绘画远祛匠气终得神通！

著名书画评论家：林智贤