海纳百川展豪情

                     ——兼评著名画家李钧峰的山水画

新安山水神奇瑰丽，曾孕育出无数大家，渐江、程正揆、戴本孝、吴山涛等皆为新安画坛各个时期的代表画家，近现代又涌现了黄宾虹、汪采白、吴淑娟、张翰飞等杰出画家，皆以自我风格的精湛笔墨称雄中国画坛。今向大家介绍的是新安画坛山水画名家李钧锋先生。

纵观李先生的山水画，我们可以用“三恋”来冠之，即“新安江之恋”，画江岸之春花秋月。“黄山之恋”，画黄山之松涛和云海。“徽州之恋”，画古村落之烟云和古雅等。就是这“三恋”，才使他妙笔生辉，涌现出江山多娇之气象。

谈起李先生之“新安江之恋”，我就想起他的代表作《新安江小景》、《春风又绿江南岸》、《青山不老绿水长流》等佳构。《新安江小景》是以李白诗：“人行明镜中，鸟渡屏风里”的诗意来创作构思的，无论古楼、秋枫、还是人物、舟船等，作者几乎都是以极为精微的细笔进行塑造。古楼的瓦片、马头墙、芦草以兼工带写描绘，如此逼真，宛然如目前。树木的表现则是多种笔法并用，层出不穷，又以橙黄、硃磦、赭石等笼点数遍，更加表现出秋日之繁茂郁笼的情形。这一部分对实景逼真的描述，与水波、舟船、鸟鸥形成强烈的对比，一实一虚，有力地烘染了气氛，同时对岸边的古楼亦作了呼应。也使构图更为空灵，笔墨更为凝练，从而营造、烘托出动人心弦的刹那情景，堪为大家手笔。《春风又绿江南岸》堪称新安江系列中精品，也许李先生就是喜欢春风那涌动的生命激情，迷恋着绿如蓝的春江和轻风扑面的江之气息。他视山水为生命，将其看作自己毕生讴歌的对象。一望无际的湖光山色，杨柳青青，林木葱郁，云岚染峰，百瀑争鸣，行人揖船等，笔笔写来，流畅柔和。从山水、倒影、云烟、农田、行人、杨柳……采用了由细到粗的各种笔法，自然过渡而又相互衬托，一切又都显得自自然然，使画面洋溢着惠风和畅，自由自在的舒适之感，具有一种说不出的吸引的力量，使人一见而动情，再见而倾心，直醉倒于江南自然的风光中。如此看来，为什么不可以看成是看破世情、平等天下、和谐于自然的至美至纯的精神境界呢？李先生的新安江之恋之画既保留了传统绘画笔墨，又融入了西画的光影和色彩，在中西绘画的交流与碰撞中展现出一片新天地。

画黄山之类的题材也是李先生最擅长的，名作多多，如《五百里黄山月》、《雨后黄山色更奇》、《黄山烟云》、《黄山天下奇》、《黄山迎客松》。他长期生活于黄山，又深爱着黄山一草一木，自号“黄山人”，这一点也类似新安画坛的先贤们，都深爱黄山，黄岳弄云，光怪陆离，摇曳万状，给他们无穷无尽的创作源泉。渐江师有一印：“家在黄山白岳之间”，宾虹也有印“黄山山中人”，足见其魅力，寝馈峰恋，陶情楮墨，画境日益高，而创作日益富。李先生亦如此，他的恩师张仲平，系新安大家张翰飞、张君逸之后，其所作黄山图，被侯北人称之为“清湘后又一人”，可见造诣之高。李先生拜他为师，专功山水，又着力“搜尽奇峰打草稿”，技艺大增。如《雨后黄山色更奇》图，画面上峰峦竭尽变化，不仅有高有低，有明有暗，有泼笔，、有勾勒、有皴染，为了突出“雨后之晴岚”，画家用淡赭石和少许藤黄染出山峰的受光面，远山以淡墨蘸空青写出，与暖色形成对比，整个画面呈现亮丽祥和之色，此亮丽祥和之色与水墨湿笔的氤氲相对比，一派雨过天晴之气象。纵观李先生之黄山题材结构，所谓“苍松交干”、“非烟非墨”、“骨气清爽”、“千峰万峰如一笔，纵横以意堪成律”等等的石涛遗风，时隐时现，粗笔泼扫不失严谨，细笔勾描不出狂放，尤其是用墨的浓淡氤氲，于狂气中见秀气、仙气、雅气、逸气，令人观之，不得不如痴如醉，似癫若狂……

乡愁是画家一个永恒的画题，李先生居住徽州多年，产生浓浓的乡情，他笔下的徽州，诗意又神秘，可居可游。《山居图》、《万古长青》等作品皆是这方面的佳作。他画徽州古村落，一是注重细节的忠实，二是注重诗意。从而将徽州农村理想化、牧歌化的生活、心情、思绪和观念表现出来，传向了一个暗合民族深层心理的纯然的审美追求了。《山居图》具有一种深远感、厚重感、可以与淡逸、空灵——并存！这幅画给人的第一印象是淡逸、空灵、深远，如在目前活生生的绵延不尽的渺远。由远而近，两山夹水，左右曲折、水绕山环，观之大有置身真山真水，几可走进之感。深远之同时便是厚重，近景村庄古木，中景的斜坡，远景的山林，都处理十分精妙，整幅画厚重感、立体感便跃然纸上。吴仲圭、王蒙、沈周、龚贤的千笔万笔所达到的效果，到此也化为轻描淡写、举重若轻了。如同上好的佳酿，令人闻香寻村，见之又醉倒了。《万古长青》这是画徽州水口的局部，树、古楼、街道，也都画得十分精到，点缀位置得宜，铺陈节律有致，繁处显得简谩，简处显得丰富，各种物象，亦竭尽自然之变态。诸如古木画到灵秀劲健，林叶画得柔嫩爽畅，虽二三棵树，便已然有树林之感。其树下古楼，岂非“别有天地”乎？昔人所云：“能移我情，又云引人着胜地者，乃为画中三昧”，这种引人入胜的意境，倘以繁笔求之则不足为奇，而李先生以简淡之笔求之，可谓难得也。

江山代有才人出，新安画坛亦如此，我坚信，凭借李先生的才气和勤奋，会渐入佳境，卓然成名家也。

                                          （洪振秋）

（作者洪振秋系中国作家协会会员，黄山市作家协会名誉主席，《美术家》杂志编委等）

清新俊秀    浑朴温蕴

     新安李钧峰山水画印象   叶如强

“敢言天地是吾师” 。在“四王”一统天下时，新安画派以抒发性灵、画风萧远异军突起，三百年来，画坛新安之风劲吹，终成浩荡之势。渐江简淡超隽，石涛纵肆沧茫，梅清酣畅淋漓，黄宾虹浑厚华滋，汪采白空灵飘逸。 新安张家三代大家，为新安画派杰出代表。张翰飞高古沉雄，张君逸风骨俊逸，张仲平慷慨苍润。李钧峰为张仲平入室弟子，脉起新安，师法自然，并广采博纳，渐形风格，其山水画清新俊秀，浑朴温蕴。

黄山雄奇壮丽，新安江秀美英华，徽州文化丰厚深邃。钧峰生于徽之祁门，号“黄山人”，得天独厚，耳濡目染，他19岁习画，至今已30多年。转益多师，又得姚治华、黄润华、梁树年等多位名家指点，何其幸也。观其作品，形神兼备，气韵生动，作为新安后人，已然脱颍而出。

仲平先生以“拖泥带水”和自创“水乳交融”笔法，融山云为一体，其远峰缥缈，近山肌理可触，钧峰于此体味颇深。当下，一些画家山云相隔，缺乏过渡，近景远景或过浓或过淡，韵味质感俱佳、虚实相间者鲜矣。构图上，钧峰常常采用宾虹S形走势，参差错落。马远素以“马半角”闻名，钧峰谙于此道，注重留白，画面空灵幽深。受宋文治块面、傅抱石散锋影响深矣，间以斧劈、披麻与横扫，多皴并举，复以擦、点、染，一气呵成。黄山四绝，奇松为著，钧峰巨幅山水之松，虬干遒劲，松针多取乃师大V形，蓬勃恣肆，小品则取董寿平写意之法，隐约微茫，与山石天色相混。

“外师造化，中得心源”。钧峰敏于观物，注重写生。白石老人曾言，“作画妙在似与不似间，太似为媚俗，不似为欺世”。青绿山水也好，“丹青隐墨，墨隐丹青”也罢，大抵亦应从心而不逾其矩也。 余观不少画作，敷彩着色违反客观，任意涂抹。西方印象派虽强调主观感受，毕竟源于光色变幻之自然。钧峰见朝霞洒满黄山之巅，谷壑却呈暗绿之色，遂援笔记之；望夕阳沐浴江畔红枫，月华流淌粉墙黛瓦之间，亦能将独特观照寄诸丹青，迴异常色。

皖浙山水相依，人文相亲，金华浦江亦著名书画之乡，名家辈出。值此钧峰山水浦江展、相关画册付梓之际，应诺为序。望钧峰追踪宋元，继承新安，并含咀浦江等诸地英华，绘事日益精进，状描时代画卷，不负家乡新安大好山水。

        2019年5月15日，于丹若园

    作者简介：

        叶如强先生，安徽怀远人，1976年3月参加工作，1985年4月入党，大学学历。著名诗人，书法家，美学史论家，安徽省诗词协会会长。

曾为新安徽州“父母官”：

1996年11月任中共休宁县委书记

1998年4月任中共歙县县委书记

2000年11月任中共黄山市委常委组织部长。

2003年4月任安徽省民政厅党组成员、副厅长。