1999年荣获全国工艺美术书法大展创新奖，2008年荣获广西壮族自治区成立五十周年全国邀请展特等奖。

2014年中国少年儿童文化艺术基金会授予“慈善爱心人物”称号；2009年诗歌荣获“中国大众文学百花奖优秀奖”；2015年美国集邮集团授予“中美杰出华人艺术家”证书。几十年来，其身体力行，在艺术实践中不断前行，于行草书创作中形成自己的风格，授予“中国艺术年度人物”、“感动中国艺术人物”、“海峡两岸文化交流大使”等称号。作品、传记入编 《世界著名书画家真迹博览大典》、《海内外中国书画艺术当代名家集(二十人集)》、《中华文化大使》（第1册五人集）、《中国当代书法史》、《推动中国书画30位卓越人物（艺术特刊）》、《中国当代书画名家巨匠》（中国高等美术院校教学范本）、《当代书画纪实——中国艺坛名家经典作品范本研究》、《大国艺术——传世名家》、《艺术巨匠》、《收藏投资导刊》（人民艺术改革家1978——2018）、文化和旅游部核心期刊《艺术市场》2018投资参考特辑、中国文联《国家宝藏——当代书画家名录》。兼任中国乡土艺术协会名誉顾问、中国国际文艺家协会常务理事、中国国际文学艺术界联合会艺委会委员、法兰西皇家画院院士、江苏国画院特聘书法家等。

著名书法家中石先生对侯建和书法艺术评价：

中国几千年的文明史，书法占居了不可取代的重要位置。它是文化，是艺术，是不可丢弃的国宝。

随着中国科学技术的发展，越来越多文字信息的交流是靠工具传递，很多人只会谈话不会写字，加之中国现代化教学手段对汉文字书写的忽视，我感到了中国书法艺术的危机。中国书法何去何从，不能不使我们这些老的书法工作者，对书法艺术的传承和发展有些担心和忧虑。

在一些书画作品集中，我多次看过侯建和的书法作品。在他作品面前我总是多看上几眼，欣赏之余得到几分安慰和感慨。

侯建和不仅酷爱书法，生活沉溺在琴涛墨海之中不能自拔。由于他有着良好的书写素质和字外功夫，艺术的互为补偿，互为借用，互为促进，可谓落笔生花，墨趣横生。

所谓书法是书写的规律和法则，古代《四体书势》、《八绝》、《三十六法》、《六体书论》等都是法，这是古人对书法的理解和经验总结。只有法度与气韵兼备，才能使作品日臻完善。法度就是指笔法、字法、章法和墨法。笔法指运笔的速度、力度及形态变化；字法是指各种字体笔画的特点和规律；墨法是作品干、湿、浓、淡、润等墨的变化；章法是指作品整体的布局，也可以说是正文、落款及印章的摆布，字与字之间、行与行之间的呼应以及线条表现力给人的直观感觉。侯建和就是遵循书法规律和法则的代表性人物。

侯建和的书法标新立异、匠心独具、多变灵活、浑厚有力，给我留下深刻印象。此乃书见其功，后生可畏。他的作品充分体现汉字本身美的素质，合乎平正、匀称、飞动、性灵等原则的要求，其作品有势、有气、有韵，灵动之中加之有节奏的变化，笔墨豪放，典雅飘逸。他的书法作品章法善于布置，多变灵活，疏密有致，顾盼生姿，洒脱流畅。书写中通过不同的线型交替变化和发展，增强了作品的妙趣和艺术感染力。书法作品柔中有刚，秀中见奇。可谓乃笔爽爽如有神

助，给读者强烈的艺术感染力，已达到雅俗共赏的效果，显示出他本人的道德修养和艺术修养。

书法艺术首先要有的是文字本身以外的欣赏性、可读性。通俗的讲就是要可看、好看、看不够，给人们带来精神上的艺术享受，这才是书法艺术的魅力。启功先生生前曾评价他的作品“下笔干均力，落墨如有神。“虽是鼓励，实不为过。

书法继承难，创新更难，在创新之中形成自己的个性和风格难上加难。而书法只有创新才能发展也只有创新才是书法发展的目的。侯建和的书法作品借古人之本，又有自己的个性追求，学古而不泥古，他是一位难得的艺术人才。

他多次在国内外参加各种书法展览，都引起了极大的反响轰动，因而他的作品有了更多的欣赏人群。

任何事物都是仁者见仁，智者见智，对艺术的欣赏应有标准，但也不能强求绝对统一，刻求一致，仁者不能责之以不智，智者不应以责之以不仁，这才是君子之道。

书法艺术新生的人才是我国继承和发展书法事业的宝贵财富，我做为一个书法工作老者，有责任支持这些人、鼓励这些人、帮助这些人、保护这些人。

侯建和近来由人民美术出版社出版的《中国传统文化名家大典书画名人卷》，十分可观。这是他学艺多年的艺术结晶，值得书法工作者及书法爱好者学习和参考。对于他的书法我只是观有所得，独家之言，以求方家们的教正而已矣。

民族文化艺术的传承与发展基于对民族文化艺术的认同与弘扬。民族是艺术的土壤，民族的艺术也是世界的艺术；然而，只有走向世界的民族艺术方能成为人类文化艺术的瑰宝（格言刊入多部典集）。