其作品用彩用墨用水都已达到了极致，效果甚佳。咱们是好朋友，应该说实话，我总是觉得缺少了点什么？细思，是否缺少了完整性？这也是我一直进行回复的原因所在。

画面远景处理的非常好，染色、用水均已到位，洽到好处。美中不足之处是少了干筆构线，近景的浓墨重彩。更重要的是诗、书的欠缺。记得齐白石曾自评“诗一、书二、画三、印四。”可见诗在他心目中的地位。大家傅抱石有美术史著作，黄宾虹也有不少研究古诗古文的著作。可以说一幅好的作品没有诗的修养，没有书法的精美，就很难称其为完整与完美。一说到古代书画，咱们都经常会提到明代四大家。论画画的功夫当以仇英为最深厚。而因其地位不如沈周，文徵明，唐寅。他的画只落个小小的名字，并不象前三位大段大段的题诗，因为他们的诗好，文好，书法好，所以名气大。唐寅早年向周臣学画，在很短的时间里，唐寅就远远地超过了周臣，超过的并不是绘画手法，而是整幅的意境和味道。这一点周臣自己也很清楚，所以当有人问及这种情况，周臣也坦然的回答：“胸中少唐生数千卷书耳。”

回顾历史上的画家名人，南派山水画的创始人王维是著名的诗人；宋代文人画派领袖苏东坡、元代赵孟頫都是著名诗人，所以画中必有诗，诗必有书，书又必有印。这些都要长时间的积累、升华、融汇贯通，缺一不可。一幅好的作品应该是诗、书、画印集一身者。艺术与自然及哲理的完美结合，才能创造出惊人的美和宁静的和谐。中国文化、绘画蕰涵着的美是历史的积淀或历史美感的叠加，具有永恒的魅力。因为这种美，不仅是诉之于人感官的美，更重要的是诉之于人精神上的美感，包括历史的＇道德的、情感的。这些美的符号又是很丰富深厚而隽永，这一点上我觉得老兄尚需努力，您说是吗？

就目前来说我已很欣赏了，对您的作品我也是经常细细的品味咀嚼，心灵也是沉浸于您老兄所给予的美的甘露之中，并从中获得了净化了的美的陶冶，举目仰首、周规折距间，无不受其熏陶。这应该感谢您。

張照运