以真写美,以美传世

吴冠中说，“美不是漂亮，漂亮不是美。漂亮一般是缘于渲染得细腻、柔和、光挺，或质地材料的贵重如金银、珠宝、翡翠、象牙等等;而美感之产生多半缘于形象结构或色彩组织的艺术效果。”在李惠省的油画创作当中，他笔下的山川湖海在画面上的组织，在尽情地发挥和创造美的过程当中，同样为人们带来了许多关乎“美”的艺术体验。

李惠省的油画作品描绘的题材多为广袤无际的自然风光和正与自然发生互动的人们，人与自然万物相结合，以构成完整的画面，生活气息浓厚，具有强烈的真实感。真、善、美，在李惠省的油画创作中展现得淋漓尽致。《展望未来》一作中，画面前方的地面与湖水的界限模糊朦胧，远处群山与天空反而界线明晰清楚，这样的处理手法在一定程度上放佛违背了普遍作画中“近实远虚”的绘画原则，但画家这种独特的设计，却是我们人眼看世界时的真实视觉现象再现。这一刻，观者借画家的眼睛与画笔看到了更辽阔绚烂的景色，这拉近了观者与画家的距离，更拉近了观者与自然的距离。

李惠省善用色彩切割画面，用色彩的对比关系塑造画面的空间关系。他的色彩运用恣肆浓烈，又充满油画作品所独有的厚重感。这是一种朴素的力量，正如徐悲鸿先生所说的“宁拙勿巧”，通过颜色的试验将简单的事物画出可经推敲的视觉艺术。《菊花》上半部分一束黄白紫相间的菊花由笔触松散的色彩构成，使画面极具松弛与层次感。下半部分菊花的花瓶绘以互补色调成的灰色调，融入环境色当中，前方红花与蓝布冷暖衬托，在现实的刻画中又平添一分浪漫与奇异。

在李惠省的油画作品中，拉和擦的笔触技法配合在营造画面的虚实关系中发挥了很大的作用。在《宁静的小岛》中，“擦”的手法使大面积的翠绿色在画面上晕染而开，放佛一滴浓重的颜料暮然滴落与清浅的水洼，并于此不断融合酝酿，宛若梦境。画面近处几处“拉”的人手法猛然跃于纸上，浓厚跳动的笔触与清晰的肌理感，又极富冲击与力量感。整幅作品细腻不失豪迈，李惠省对用笔技法的掌握可见一斑。

同时，李惠省非常具有社会责任感，很重视美术教育的发展，他希望自己有机会创办学校，能够让热爱画画的学生都有机会体验一下这份独特的美，并通过艺术教育开启孩子们的感知力、想象力、理解力和创造力，从美感教育出发，让欣赏美与创造美融入到大众的生活当中。

-广州国际艺术博览会