书山画海中，优游快活人

（何济乔作品评论） 

张怀瓘说：“文则数言乃成其意,书则一字已见其心。”何济乔 先生的字，瘦劲其形、婉润内蕴、清新俊逸，正如其心性。 何济乔先生自幼喜爱书画，1983 年拜在启功先生门下，得先生 把手亲授。其字以柳公权书为框架，揉入瘦金体的部分笔法特点，融 合王羲之、米芾、黄庭坚等名家所长，自成风格，独树一帜。字迹清 新自然，奔放洒脱，既有传承高古的属性，又具自成一派的创新。其 运笔飘忽快捷，无拘无束，笔迹瘦劲却不失其肉，撇如匕首，捺如切 刀，竖钩细长，更兼墨色浓淡，线条变化，使其字整观瘦直挺拔，劲 健舒展。楷书骨格清秀，苍劲有力，隐隐有金石之声；行书姿态殊异， 承转自如，依稀现淡泊之志；隶书则点画遒美，落落大方，苍劲古拙 之气跃然纸上。行墨使锋浑然天成，字里行间无不自然流露着中国书 法的情趣、古朴、韵律和意境，何先生高迈俊逸的内在、洒脱清远的 气度亦显露无遗。 艺术同源，书画同道。何先生山水、人物、花鸟业内评价俱佳。 其山水色彩鲜明，构图严谨，远山微云，楼阁若隐，观者如临仙境。 披麻皴和淡墨的点染，使清静超凡的意韵自现；用色温润，处处展现 超然尘世的泰然自如，画家旷达疏阔的胸怀尽寓其中。花鸟多以菊、 荷为题，空灵淡雅，韵味悠长，贴切地表达出艺术家本人与世无争，远于市嚣的心灵追求。人物手法生动，以形写神,注重细节,常以背景 营造意境氛围烘托人物情态。 何先生的字与画运笔着墨均舒展平和，恣意挥洒，不着一丝刻意 痕迹，此境界源于先生启功数十年的悉心教导，源于对字画临池不辍， 汲古烁今，博采众长的痴迷，源于对人物山川、万事万物的深度感悟， 更源于何先生始终遵循恩师教诲：淡泊明志，宁静致远。 何济乔先生作品多次入选全国性大型展览并获奖，被《中国书画 家报》等报刋杂志整版发表，由国家博物馆、天安门城楼、韩国文化 院等收藏，所书“紫气东来”被北京百瑞谷景区携刻成石碑，流芳后 世，并岀版专集《盛世翰墨 丹青集萃何济乔作品集》等。何先生还 好收藏，对字画古玩的鉴赏造诣极深。 涉猎广泛，荣誉等身，未改其初心，何先生说：“畅游于书画艺 海，快然自足！”。 

邵大箴

2022 年 7 月 6 日

收藏人生、描绘心境

听一个成功的人谈经典案例，会凝聚力量、充满希望；听一个收藏家谈鉴定、鉴赏，会拨云见日，少走弯路；听一个高水平画家谈审美，会情感奔放、境界提升。笔者多年前就沉浸于何济乔绘画，那是触及灵感的神会；笔者与何济乔有过敞开心扉的畅聊，那是互通有无的心灵慰藉；笔者也与何济乔有过各执一词，互不认同，又滔滔不绝地聊上半天的场景，那是希望得到更加真切的心智启发。与何济乔交往，笔者感受一个成功企业家的睿智、一个收藏家的独特、一个实力派画家的执着。 

何济乔的成功之路始终伴随着书画收藏，他的收藏随着企业的不断发展走向体系化、规模化，也孕育着一个实力派画家的成长过程。尽管何济乔从小就喜欢绘画，甚至到酷爱的程度，但是，从事绘画，他没有办法像职业画家一样，每天时时刻刻面对画面，可是，如果一个画家天天拿着毛笔，时时对着画面发呆就可以成为一个名家吗？显然，不可能，那只是画匠，因为他没有生活，没有思想、没有感悟，但凡有成就的画家无不脱胎于生活，远了不说，就近代而言，齐白石木匠出身，雕花一绝，中年刻章，维持生计，让陈师曾眼前一亮，65岁衰年变法，成就“红花墨叶”；黄宾虹参加过康有为的变法，开过墨坊，经营过古玩店，做过报社编辑，又在北平经历过多年战乱的洗礼，后来游离大江南北，才成就了“黑密厚重、浑厚华滋”。历经生活考验而取得绘画成就的历代大师，不胜枚举，数不胜数，他们是大艺术家，也是思想的巨人、生活的强者。 虽然何济乔不能像职业画家那样，天天画画，但是，绘画，他一刻也没有丢掉，工作中，只要有一点点空余时间，他都尝试着手摩心追名家名作，体会先贤的笔精墨妙。为了近距离感受绘画大师的风采，他从九十年代就开始有意识地收藏名人字画，慢慢地，他梳理出林风眠、陆俨少、启功等近现代名家一个又一个完整的体系。在收藏名人字画的过程中，何济乔练就了一双火眼金睛，很多名家字画，只要经他“上一次手”，真伪可辨，无须多疑。在与历代大师对话的过程中，何济乔提高了审美，提高了眼界，同时，对传统本体艺术，他有着深刻的认识，以及对艺术发展脉络，他有着超强的辨识度。登高才能望远，眼高才能韵生，正是因为收藏名人字画，才使何济乔有着超出一般画家的审美眼光。几十年以来，何济乔每天面对着名家字画，哪些古人有什么样的特点，哪些前贤有什么样的技法，他均能了如指掌，闭目如在眼前，很多古圣先贤的技法特点，何济乔也常常对比临摹，只要临摹就极其专注，极其投入，有时为了追求一个笔法，一处墨韵，他甚至废寝忘食、夜不能寐，直至理解、吸收。何济乔以大师的手法参照自己的笔法，日久注心，放笔可在手底，他以巨匠的思想承接自己的心性，出手不凡、品高格雅。再加上，何济乔数十年不间断地临习历代书法，打下坚实的书法功底。绘画过程，何济乔下笔既能以书入画，稳、准、狠，又笔法丰富，变化多端。

何济乔自幼喜欢书法、绘画。青少年时期，他经杜国生教授介绍拜启功为师，在启功耳提面命的教导中，他开始从启功的书体入手，何济乔都一丝不苟地临摹，认认真真的领会。可能何济乔天生与启功的艺术情趣暗合，也可能大师的书法风采绽放光芒，深渊而带有磁性，何济乔越学越不满足，越学越喜欢，直到今天，何济乔依然忠守于启功书体，常临常新，常学常变，正是这种因喜欢而带有执拗一般的劲头，何济乔才能学启功体达到了出神入化的境界。可以说，放眼国内，众多学习启功体者，何济乔是最逼真的那几位之一。如果鉴定启功的书法，不管是早期的、中期的，还是晚年的，也不管是行书、楷书，还是启功的绘画，何济乔都能辨别真伪，绝不打眼，如果模仿启功的书法，对临，何济乔可以指哪打哪，不出毫厘，意临，可以神形兼备，以假乱真。

除了书法，何济乔喜欢走进张大千、陆俨少、李可染的山水世界，喜欢倾情于林风眠的色彩，也喜欢手摩心追于任伯年、吴昌硕、齐白石的花鸟，以及徐悲鸿、蒋兆和的人物。一卷卷、一幅幅，何济乔临摹了很多山水、花鸟、人物，这让他练就了扎实的造型，独特的色彩捕捉能力，也锤炼出超强的笔墨语言。

在传统绘画的基础上，何济乔形成了自己的创作形式，他的路子很宽，他笔下有人物、有花鸟，亦有山水，不管哪种样式，无不在传统的法度中，营造出符合新时代大众审美的活力，带着一种成功者的气势，带着 浓郁的现代人文情怀和审美情趣。看何济乔的花鸟，他取法于任伯年、吴昌硕、齐白石的用笔用墨，用鲜活的融合笔法让前人的花鸟展现出现代花鸟画的情感。何济乔的古典人物和他的花鸟画一样，也是追求符合当代大众审美情趣的艺术表达，但是，他的古典人物与他的花鸟最重要的区别在于：“他的人物画技法源于近代“徐蒋体系”的素描与写实，又兼顾着西方古典主义油画的严谨与结实”，这是因为，何济乔有着娴熟地驾驭光影、色彩、透视等新时代艺术表现语言的能力，他依仗着扎实的造型基础去描绘古典人物，试图以新时代的笔调诠释现代人的情感表达，在古典人物中找寻现代人的精神寄托。再看何济乔的山水，他钟情于陆俨少、张大千、李可染的意境，追寻着“元四家”的潇朗疏旷、“清四王”的浑厚苍郁，而形成了自己的山水渲染方式，之所以这样，他是希望借助自己心目中山水的样式慰藉快节奏都市人的精神向往。纵览何济乔的绘画，人物、花鸟、山水，一切都是一个新时代画家在系统收藏传统绘画作品过程中，鉴赏、对比、深挖，形成了独立的审美判断和对美术史独特的认识，与此同时，自己灵魂与先贤思想一次次碰撞，激发出临摹学习的欲望，然后，积年累月地穿梭在传统绘画与现代审美之间，实现一种艺术的平衡，进而，呈现出一种独特的艺术面貌，承载着一个艺术家对社会、对人生的深刻解读。

做企业、搞收藏、从事绘画，一切都是心境的修为过程，这个过程凝聚着人格品质和心胸境界。初次与何济乔见面，他彬彬有礼、落落大方，不伪装、不做作，更不圆滑，往深处交往，越交往越有味道，他真诚、豁达，又擅于表达，多是聪慧之言，那是直达心灵的声音，这亦如他的绘画、书法，不火、不躁，更没有空中楼阁式的故弄玄虚，而是，一个全息的状态，真切地、实在地传递着他的胸次，平和含蓄，弥漫真力。

作者：桑干，著名书画评论家，《人民日报》全媒体平台《民生网》袭古创今栏目出品人；《人民美术网》书画评论专家，曾为中国美协理事、四川省美术家协会主席梁时民；中国美协理事、安徽省美术家协会主席张松等多位全国著名书画家撰写长篇评论文章，在艺术界产生广泛影响。

用文人修养点亮文化格局

   ——记新文艺群体书画家何济乔

从宋元到明清,文人书画的文化表现越来越丰富,文人雅士作书画成为文化传承的主流方式,苏黄米蔡、赵子昂、黄公望,吴门四家、扬州八怪,他们前后相随,用文人作品构建东方美学格局,是谓中国美术史的中流砥柱。何济乔时应文运隆盛,儒释道又和谐相融,所以他的书画也致力于用文人修养,点亮书画的文化格局。

其书法修养远师王羲之、米芾、黄庭坚、赵孟頫等,不断塑造人格学识做笔墨主角,以术济道。又以启功先生为师,经过口传手授,学书亦修德操,建立起比较完整的文人笔墨语言系统,拥有可创作文人书法的境界体验与德操对称,可以借助成熟的笔墨运动,表达书法艺术的文化本质。其书法瘦劲其形、婉润内蕴、清新俊逸、朴秀多姿!看他的书法可识人生的畅志以及文化传承的姿态。来自生命自身的情感,成为书法或脱俗温雅,或不亢不卑,或大方典雅的精神靓点!

其绘画作品重视中锋用笔,强调回转细腻,创作山水花鸟也用文人修养点亮文化格局。每每作线,刚柔相济可写细而不纤,也可以落笔沉着力作粗而不糙。文人作画,依气蓄笔力,墨彩韵华滋,娴熟于六法,以气韵生动为灵魂,应物象形随类赋彩为体为用,入乎规矩求严谨,出乎规矩画性灵,山水常见胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之的文化印象。云烟明丽,青翠郁苍,山成画,画成诗!花鸟作品则有戏墨之趣,亦有禅道之理,画得遂心应手,笔墨铺陈游刃有余,大写意亦如捉物置眼前,写生精彩雅俗共赏。笔墨有诗韵,文人之法,妙作天趣!

    《中国书画家报》执行总编徐丽媛

                                  2020.11.12